Techniki druku, definiowane i wyjaśniane w języku angielskim

Collotype

Proces ten, początkowo nazywany albertykiem, poczynając od jego głównego wynalazcy, polega na wylewaniu warstwy żelatyny wymieszanej z chromianem potasu na powierzchnię płytki cynkowej lub szklanej, która jest następnie poddawana działaniu światła w celu otrzymania obrazu. Żelatyna twardnieje proporcjonalnie do ilości odbieranego światła, nienaświetlone części pozostają miękkie i zdolne do zatrzymywania wilgoci, dlatego też druk może być wykonany litograficznie: płytę zwilża się wodą, a farbę nakłada się za pomocą wałka. Przylega ona do powierzchni w odwrotnej proporcji do ilości zatrzymanej wilgoci, przy czym najciemniejsze są twarde obszary nadruku żelatynowego. Powlekane ziarno kolotypu szczególnie dobrze nadaje się do reprodukcji akwareli, dla której proces ten był w dużej mierze stosowany w drugiej połowie XIX wieku.

Litografia offsetowa lub druk offsetowy lub fotomechaniczny

Jedna z czterech głównych technik druku przemysłowego, z których pozostałe to: typografia, fotograwiura i sitodruk. Stała się ona najczęściej stosowaną metodą w druku komercyjnym, choć jej znaczenie w poligrafii nie jest zbyt duże. Jest ona rozwinięciem techniki litograficznej: obraz odbierany jest z kamienia, a najczęściej z płyty (albo z cynku, albo z aluminium, która została uziarniona lub pokryta chłonnym tlenkiem), przez gumowy wałek, który następnie nanosi go na papier. Tekst i obraz mogą być przenoszone fotograficznie i przygotowywane w zwykłej technice litograficznej w oparciu o naturalną antypatię między tłuszczem a wodą. Zaletą offsetu jest to, że umożliwia on tłumienie, farbowanie i drukowanie za pomocą szeregu wałków, co znacznie przyspiesza pracę, a tym samym zwiększa wartość handlową tej techniki.

Cliché-verre (druk szklany)

Szklana płytka jest pokryta tuszem lub farbą, a projekt jest przeciągany przez nią za pomocą trzpienia lub pędzla, tworząc negatywną matrycę. Pod nią umieszcza się kawałek papieru światłoczułego i wystawia go na działanie światła. Na papierze pojawia się pozytywny, protofotograficzny obraz. Należy zauważyć, że jest to odbitka bez nadruku; na papierze nie ma farby drukarskiej.

Chine Collé

Obszary cienkiej, kolorowej bibuły / papieru ryżowego mocowane (collage lub Collé) na lub przyklejane do powierzchni nadruku. Często w połączeniu z trawieniem lub litografią proces ten polega na przyklejeniu tuszu na płytce do podłoża w miarę wykonywania nadruku przez prasę.

Intaglio Drukowanie

Proces drukowania, w którym obraz jest nacięty lub wytrawiony w metalowej płycie przy użyciu różnych technik i narzędzi. Atrament jest nakładany na zagłębione obszary płyty drukarskiej poprzez wycieranie, obtarcie lub połączenie obu tych metod. Papier otrzymuje farbę drukarską z naciętych śladów, a nie z górnej powierzchni płyty, chociaż na powierzchni mogą pozostać cienkie warstwy farby drukarskiej w celu uzyskania różnych efektów tonalnych. W przypadku druku wklęsłego, papier jest zwilżany w taki sposób, że pod naciskiem drukowania zostanie wciśnięty we wszystkie wgłębienia płyty i wokół niej (pozostawiając znak płytki, jeżeli płyta jest mniejsza od papieru).

Jedną z cech wyróżniających ten rodzaj druku jest to, że odcisk wyschniętej farby drukarskiej odstaje od papieru w bardzo niewielkim odstępie, wyczuwalny przez dotknięcie palcami lub przez dokładną kontrolę.

We wszystkich wydrukach wklęsłych, z wyjątkiem mezzotinty, wzór jest produkowany z farby drukarskiej w liniach lub obszarach pod powierzchnią płyty. Gładka powierzchnia jest przed drukowaniem wycierana z farby drukarskiej. W prasie stosuje się duży nacisk, aby wypchnąć farbę drukarską z linii i obszarów oraz, w pewnym stopniu, aby zmusić do tego papier, tak aby końcowy wydrukowany obraz wydawał się lekko uniesiony nad powierzchnią niezararbowanego papieru.

Grawerowanie

Linie są nacięte na wypolerowanej płycie metalowej za pomocą ostrego instrumentu w kształcie diamentu w przekroju poprzecznym, zwanego bursztynem lub grawerem.Narzędzie działa jak pług tnący bruzdę. Wytrzymałość linki może być zwiększona przez głębsze cięcie. Pług jest utrzymywany w stałej pozycji, a w celu uzyskania zakrzywionej linii, sama płyta jest obracana. Dzięki temu grawerowanie jest powolną i żmudną techniką, dającą kontrolowane, formalne rezultaty.

Drypoint

Linie są drapane w metalową płytę za pomocą dowolnego ostrego instrumentu z taką samą swobodą jak ołówek. Efekt jest spontaniczny, nie formalny. Cięcie w talerzu rzuca się z każdej strony nacięciami grzbietami przemieszczonego metalu, które nazywane są zadziorami. W nadruku na płytce te grzbiety zabiorą również trochę tuszu i nadrukują wokół linii swego rodzaju mglisty blask. POWRÓT DO GÓRY

Wytrawianie

Linie są wbijane w płytę metalową za pomocą kwasu. Na początku płyta jest pokryta cienką, kwasoodporną powłoką zwaną szlifem, która jest wędzona do jednolitej czerni. Sznurki są przeciągane przez ziemię za pomocą rysika, wbijającego się w metal płytki. Następnie nakładany jest kwas, który zjada się w odsłonięte miejsca. Im dłużej płyta jest wystawiona na działanie kwasu, tym głębsze jest jego ugryzienie, a tym samym silniejsza jest linia. Różne głębokości uzyskuje się poprzez pokrycie niektórych linii kwasoodpornym lakierem (stop-out), a innych gryząc drugi (lub trzeci) raz. Wygląd akwaforty jest zazwyczaj swobodny i spontaniczny, ale czasami technika ta jest stosowana w celu uzyskania wyników prawie tak formalnych jak grawerowanie.

Trawienie miękkie

Jeden z procesów wytrawiania, który ma na celu symulację efektów rysowania kredą lub kredką (patrz: sposób kredkowania). Płytka jest początkowo pokryta miękkim szlifem. Rysunek wykonywany jest twardą kredką na papierze, która została dociśnięta do powierzchni oszlifowanej płytki; oszlifowana powierzchnia przylega do tylnej części papieru, w której kredka pozostawiła w nim wgniecenia, tworząc w ten sposób wrażenie na płytce śladów kredki. Papier z przytwierdzoną płytką jest ostrożnie usuwany, a płytkę gryzie się. Tą metodą można odtworzyć dowolny rodzaj tekstury: tekstylia, szorstki papier, siatka lub skóra mogą być w podobny sposób prasowane na miękkim podłożu.

Aquatint

Technika gryzących kwasów obszarów tonu, a nie linii. Stosuje się grunt, który nie jest całkowicie nieprzepuszczalny dla kwasu, a na płytce metalowej powstaje struktura żwirowa lub ziarnista (szeroka lub cienka). Stop-out, drugie i trzecie ugryzienia są. używane do produkcji odmian ciemności.

Carborundum

Bardzo twarda mieszanka składająca się głównie z węglika krzemu; stosowana jest jako materiał ścierny oraz, w formie sproszkowanej, w metodzie grawerowania wynalezionej przez Henri Goetza. Używał go do uzyskania efektu kropkowanego, posypując płytę metalową (zwykle duraluminium), która następnie była przeciągana przez prasę, powodując wnikanie ziaren do metalu.

Mezzotinta

Jedyna technika stalorytnicza, która przechodzi z ciemności do światła, a nie odwrotnie. Metalowa płyta jest całkowicie odcięta za pomocą instrumentu zwanego bujakiem. Gdyby był on w tym momencie pokryty tuszem i nadrukowany, otrzymywałby równą, bogatą czerń. Projekt, raczej w obszarach tonu niż linii, powstaje w całości poprzez wygładzenie obszarów płyty skrobakiem lub narzędziem do wypalania. Im więcej skrobania i wypalania, tym lżejsza jest powierzchnia.

Fotograwiura

Czasami nazywana heliograwiura (szczególnie fotograwiurą ręczną), technika ta jest jedną z najważniejszych metod druku przemysłowego (pozostałe to litografia literacka i offsetowa). Jest to proces wklęsłodrukowy, który można podzielić na dwie procedury: (1) Fotograwiura ręczna, czyli pochodna akwatinty w metodzie uzyskiwania tonu. Po uwrażliwieniu płytki miedzianej i wystawieniu jej na działanie światła w celu utworzenia obrazu, rozrzucono na niej ziarno żywicy lub bitumu. Zabieg kontynuowano jak w przypadku zwykłej płyty akwatynowej. Technika ta rozwinęła się następnie w proces całkowicie fotomechaniczny: (2) Fotograwiura maszynowa, w której ton jest dostarczany przez sito poprzeczne. Odkryto, że płyta może być wygięta w formie cylindra, co umożliwia bardzo szybkie prędkości druku (rotograwiura).Technika ta jest stosowana bardziej w przypadku czasopism i katalogów niż w przypadku samego druku.

Druk ulgi

Proces drukowania, w którym wrażenie jest tworzone przez nieskażone obszary lub nieprzygotowaną powierzchnię ELEMENTU DRUKARSKIEGO, która została pokryta farbą za pomocą ROLLERA, BRAYERA lub innego narzędzia. Nacięte lub nacięte obszary zwykle nie drukują, ponieważ są one zagłębione i rzadko są pokryte farbą drukarską. Niemniej jednak, podczas pracy papier jest często wpychany w te zatopione miejsca, tworząc efekt wytłoczenia. Obszary wgłębienia drukują, gdy element drukujący jest pokryty farbą w taki sam sposób jak płyta trawiąca, z powierzchnią wytartą dziekanem, pozostawiając farbę we wgłębieniach. WOODCUT i LINOCUT są zwykle używane do druku wypukłego.

We wszystkich technikach wypukłych to właśnie powierzchnia klocka jest tuszowana i drukowana, a przy idealnym nadruku wszystkie linie lub powierzchnie będą jednakowo ciemne. Umiarkowany nacisk w prasie spowoduje wytłoczenie papieru w pewnym stopniu, tak więc wzór z farbą będzie leżał nieco poniżej nieutwardzonej powierzchni papieru.

Drzeworyt

Wzór jest rysowany na desce drewnianej (boczne usłojenie), a te obszary, które nie mają być zadrukowane, są wycinane znacznie poniżej powierzchni nożem lub wyżłobieniem. Linoryt to ta sama technika, w której używa się linoleum, a nie drewna.

Drzeworytnica Chiaroscuro

Projekt jest podzielony na kilka bloków, każdy w innym kolorze, z zakładkami lub bez. Obszary wycięte we wszystkich klockach nie będą w ogóle drukować, a tym samym zapewnią podkreślenie naturalnego koloru użytego papieru, światła techniki „światło-ciemno”. Klocki muszą być dokładnie dopasowane w miejscu umieszczenia wzoru (rejestracji), a papier musi przejść przez tyle wydruków, ile jest klocków.

Grawerowanie drewna

Narzędzia podobne do grawerowania metalu stosuje się na wypolerowanych blokach z końcowego drewna (zwykle bukszpanu), ale zamiast produkować linie, które będą drukować, wykorzystuje się je do produkcji linii niedrukujących. To właśnie niecięta powierzchnia pobierze farbę i będzie drukować.

Linoryt lub cięcie linoleum

Skrót od cięcia linoleum. Technika ta jest pochodną drzeworytu, ale dzięki elastycznym, stosunkowo miękkim właściwościom materiału, linoleum ma różne właściwości. Materiał przyjmuje wszystkie rodzaje linii, ale najbardziej nadaje się do dużych wzorów z kontrastowymi ciemnymi i jasnymi płaskimi odcieniami. Materiał jest cięty małymi narzędziami przypominającymi pióra, które mają rączkę w kształcie grzybka. Narzędzia te mają różne formy: proste i zaokrąglone krawędzie, podwójnie zaostrzone, jako dłuto lub w kształcie litery V itp. Podobnie jak na drzeworycie, wypukłe części bloku są pokryte tuszem. W przypadku drukowania dużej liczby ważnych odbitek próbnych linoleum jest przymocowane do drewnianego bloku. Druk kolorowy wykonywany jest na kilku klockach linoleum. Od dawna lekceważony przez poważnych artystów, jako nie dość wymagający, linoryt pojawił się sam w sobie po tym, jak artyści tacy jak Picasso i Matisse zaczęli pracować w tej technice.

Monotyp

Wzór jest rysowany tuszem lub farbą na dowolnej gładkiej powierzchni. Podczas gdy farba lub tusz są jeszcze wilgotne, kładzie się na nich kartkę papieru i naciska, albo za pomocą prasy, albo ręcznie. Proces ten, zgodnie z jego nazwą, ma na celu wykonanie jednego wrażenia, ale czasami na powierzchni płyty pozostaje wystarczająco dużo wilgotnej farby, aby zrobić drugie, słabsze wrażenie.

Druk sitodrukowy

Zasada sitodruku, czyli sitodruku, polega na nakładaniu szablonów na sito (zbudowane z jedwabiu lub z jakiegoś materiału syntetycznego lub metalicznego) w taki sposób, że przy nakładaniu farby drukarskiej nie może ona przejść przez niektóre części, a jednocześnie przeniknąć przez resztę sita, tym samym drukując obraz na papierze umieszczonym pod nim. Sito jest rozciągnięte na ramie i przymocowane do podstawy w taki sposób, aby można je było łatwo przesuwać w górę i w dół, tak aby papier można było łatwo umieścić i usunąć w razie potrzeby. Dla każdego wrażenia, papier jest umieszczany na zakładkach rejestracyjnych, aby zapewnić, że druk jest wykonywany we właściwej pozycji.Tusz jest wylewany na maskę na jednym z końców sita, a gdy zostanie ona opuszczona na miejsce, tusz jest skrobany przez sito za pomocą rakli.

Najważniejszą częścią procesu jest przygotowanie ekranu. Wzorce mogą być stosowane na różne sposoby, w tym przy użyciu płynu wypełniającego, lakieru lub folii z tworzywa sztucznego. Rysunek może być wykonany bezpośrednio na powierzchni za pomocą specjalnej farby, która jest usuwana w stanie gotowym do druku po zablokowaniu pozostałej części sita. Wzorzec fotograficzny wykonuje się poprzez wstępne uwrażliwienie sita.

Stencil (Pochoir)

Ołówki są istotną częścią sitodruku: są przymocowane lub wbudowane w sitodruk w celu zapewnienia, że farba przechodzi w odpowiednich miejscach. Mogą być wykonane w wielu różnych formach, np. jako zwykły szablon maskujący lub zakrywający; jako szablon „wymywany”, który polega na narysowaniu wzoru na sitodruku w tłustej substancji, następnie pokryciu całego sitodruku wypełniaczem lub gumą, a na końcu rozpuszczeniu tłustego obrazu na zmianę, tworząc w ten sposób 1) szablon pozytywny; lub jako szablon fotograficzny, w którym obrazy fotograficzne są włączone do sitodruku. 2. Ołówki są również stosowane do ręcznego barwienia odbitek. Szablony obszarów do barwienia są wycinane z cynku lub aluminium; kolory są nanoszone za pomocą dużego pędzla (po francusku nazywanego pomponem); mogą być one zestawiane lub nakładane na siebie. Metoda ta była szeroko stosowana w kolorowaniu map, wydruków topograficznych i drzeworytów dewocyjnych. Do dziś stosuje się ją do ilustracji książkowych i na kartach okolicznościowych.